Bellissima. L’Italia dell’alta moda 1945-1968

Giorno

I completi da giorno, i tailleur, i cappottini sono l’altra faccia dell’alta moda, quella meno appariscente che ci racconta di un lusso ricercato che non ha bisogno delle occasioni uniche per manifestarsi. Sono gli oggetti che definiscono gli immaginari urbani della modernità.

I dettagli costruttivi combinati alla qualità italiana dei tessuti, le lavorazioni artigianali che si innestano su quelle industriali, impreziosendole, sono alla base delle soluzioni formali che caratterizzano questi abiti. Il viaggio dell’alta moda è anche l’esplorazione di questo territorio, che permette ai grandi sarti italiani, fra gli anni cinquanta e gli anni sessanta, di mettersi in gioco e sperimentare.

È il percorso verso l’alta moda pronta, verso il prêt-à-porter

Ognibene-Zendman Completo da giorno in lana double face, 1967 ca.
Day ensemble in wool, reversible, ca. 1967 Courtesy Collezione Enrico Quinto e Paolo Tinarelli

Space

Paillettes, frange, placche in alluminio, disegni geometrici a rilievo che modulano e animano le sintetiche forme degli abiti: il luccichio metallico è emblema delle visioni del futuro, e di quell’estetica anni sessanta proiettata verso un domani alla moda raccontato così bene nel film di Elio Petri , del 1965. Gli abiti sono plasmati dalle suggestioni Pop e Op dell’arte e annunciano gli scenari siderali di di Stanley Kubrik (1968).

È l’alta moda che si accorge dei giovanissimi…

…che accompagna i balli sincopati e le pose iper- grafiche delle modelle di “Vogue”, e che dai palazzi barocchi della nobiltà romana si sposta sulla pista del Piper Club e fra le scenografie in bianco e nero dei varietà in televisione.

Irene Galitzine Pijama palazzo da gran sera in jersey con frange di canottiglie, cristalli e perline in vetro, realizzato per il department store texano Neiman Marcus, autunno/inverno 1960-61. Etichetta: Irene Galitzine, Roma; Neiman Marcus Formal Palazzo Pyjama in jersey fringed with braiding, crystals and glass beads, made for the Texas-based department store Neiman Marcus, autumn/winter 1960-61. Label: Irene Galitzine, Roma; Neiman Marcus Courtesy Galitzine – Archivio Storico

Esotismi

L’attrazione per l’oriente e gli esotismi si trasforma – nell’alta moda italiana – in applicazioni e ricami elaborati e preziosi: motivi floreali, arabeschi e astrazioni geometriche diventano scintillanti campiture della silhouette, posizionate su collo, polsi e orli, e arrivano a invadere l’intera superficie dell’abito.

Ma lo splendore sontuoso non si esaurisce nella decorazione: nel 1960 il Pijama Palazzo, ideato da Irene Galitzine insieme al suo giovane collaboratore Federico Forquet, riscuote un grande successo alle manifestazioni di moda fiorentine. L’ensemble di pantalone e casacca racconta di moderne nobildonne mollemente adagiate su montagne di cuscini nei palazzi romani.

Valentino Abito da sera in raso, linea a toga, interamente bordato con un ricamo di paillettes e strass, indossato da Jacqueline Kennedy Onassis, autunno/inverno 1967-68. One shouldered evening ensemble in satin, edged with an embroidery of sequins and rhinestones, worn by Jacqueline Kennedy Onassis, autumn/winter 1967-68. Courtesy Valentino S.p.a.

Cocktail

Gli abiti da cocktail raccontano di una scansione della giornata elegante dove fanno la loro comparsa termini come tardo pomeriggio e mezza sera, occasioni mondane quasi quotidiane, meno spettacolari dei grandi eventi, ma non meno importanti nel decretare il successo o l’insuccesso del look delle signore alla moda.

L’abito da cocktail, il palcoscenico di prova per le ardite sperimentazioni dei creatori italiani.

I nomi delle linee si complicano – “a vetro soffiato”, “alternata”, “solare”, “a boule”, “a scatola”, “a stelo”. Nel corso degli anni sessanta le situazioni diventano più rilassate: fanno la loro comparsa i pantaloni, la punta delle scarpe si allarga, il tacco si abbassa e si ispessisce; a volte uno spettacolare bijoux accompagnato da un sandalo gioiello è il vero protagonista della mise.

Simonetta Abito da cocktail in due pezzi realizzato per il department store californiano I. Magnin & Co., 1955 ca. Etichetta: Simonetta, Roma; I. Magnin & Co. Made in Italy Two-piece cocktail dress, made for the California-based department store I. Magnin & Co., ca. 1955 Label: Simonetta, Roma; I. Magnin & Co. – Made in Italy Courtesy Collezione Enrico Quinto e Paolo Tinarelli

Bianco e Nero

Il ritmo cromatico manicheo che alterna bianchi e neri è il principio progettuale alla base di alcuni fra gli abiti in mostra che rappresentano le più riuscite manifestazioni dell’alta moda italiana fra gli anni cinquanta e sessanta, intesa non come luogo che celebra atmosfere elitarie, ma come eccezionale laboratorio creativo, spazio per la messa a fuoco delle poetiche dei creatori italiani.

Essenziale e grafico…

Bianco e nero diventano così la radiografia attraverso la quale leggere le qualità degli abiti che maggiormente sperimentano nuove soluzioni formali, lunghezze inaspettate, accostamenti inediti fra i materiali.

Fendi Cappotto doppio petto in visone con lavorazione chevron in tre colori alternati per la parte superiore e bianco assoluto a fasce orizzontali per quella inferiore unita da una zip, autunno/inverno 1960-61 Double-breasted mink coat, with chevron patterns in three alternating colors on the top and full white horizontal bands on the lower section, connected by a zipper, autumn/winter 1960-61 Courtesy Archivio Storico Fendi

Arty

L’atelier come luogo di produzione culturale diventa testimone – soprattutto nel corso degli anni sessanta – di atmosfere scandite dalla complicità fra creatori di moda e artisti.

Sono emblematici i casi di Roberto Capucci, Germana Marucelli, Mila Schön. Creatori che utilizzano il progetto dell’abito come spazio di riflessione sui linguaggi della contemporaneità e che coltivano il dialogo con gli artisti per trasformarsi in interpreti visionari delle forme del loro tempo.

Germana Marucelli. Abito da sera, Linea Alluminio, autunno/inverno 1968-69. Paillettes su seta con motivi ideati con la collaborazione di Paolo Scheggi di cui si scorge sullo sfondo una parete dell’opera Intercamera Plastica. Archivio Germana Marucelli, Milano. Fotografia di Marcello Gobbi.

Gran Sera

Interpretazione sartoriale dell’unicità propria delle grandi occasioni, l’abito di alta moda è lo strumento che scandisce l’incedere sul tappeto rosso, che anima i foyer dei grandi teatri la sera della prima, e i saloni dei palazzi nobiliari durante i grandi balli.

Se fra gli anni quaranta e gli anni cinquanta i volumi esagerati degli abiti sono la superficie dove prendono vita articolati intrecci di ricami preziosi, virtuosismi dell’alto artigianato, negli anni sessanta si trasformano in sofisticate architetture dell’immaginazione, che alla decorazione sostituiscono la ricerca strutturale, tesa alla realizzazione di una costruzione quasi impossibile, perché volutamente e ossessivamente unica e irripetibile.

Emilio Schuberth Abito da gran sera in raso di seta con decorazioni realizzate con pittura su stoffa, applicazioni e ricami in raso, velluto, tessuto e filato lamé, filo di seta e lana, appartenuto a Marcella Marotta Rossellini, 1951 | Evening gown in silk satin with decorations in painted fabric, appliqués and embroidery in satin, velvet, lamé fabric and yarn, silk thread and wool, worn by Marcella Marotta Rossellini, 1951. Courtesy Collezione privata Gabriella Lo Faro

Cinema

Fra gli anni cinquanta e sessanta il cinema italiano e le grandi produzioni internazionali si nutrono dell’alta moda romana e delle sue atmosfere. L’atelier delle Sorelle Fontana è lo scenario del film di Luciano Emmer Le ragazze di Piazza di Spagna (1952), e sempre delle Sorelle Fontana sono gli abiti che sfilano nella sartoria torinese del film di Michelangelo Antonioni Le amiche (1955). Ma anche Fernanda Gattinoni, Emilio Schuberth, e poi Valentino, Fabiani, Tiziani: sono alcuni dei nomi che si legano al glamour delle attrici della dolce vita.

Cinecittà e Hollywood sul Tevere. Non è solo una questione di costumi…

Le attrici italiane e quelle internazionali diventano clienti affezionate delle grandi sartorie romane; e questi creatori diventano il referente privilegiato per i guardaroba personali di icone come Ingrid Bergman, Ava Gardner, Gina Lollobrigida, Sophia Loren, Audrey Hepburn, Anna Magnani, Silvana Mangano, Kim Novak, Elizabeth Taylor.

Ingrid Bergman indossa Gattinoni in EUROPA 51 // Gina Lollobrigida indossa gioelli Bulgari, Come September (1961) Directed by Robert Mulligan ©Universal Pictures // Anita Ekberg indossa gioelli Bulgari alla conferenza stampa del film BOCCACCIO 70, 1961